长篇小说写作技巧

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一、要强化写作的难度

当代小说普遍越写越轻、越写越粗糙，很多小说都是作家闭门造车的结果：从经验层面上说，没有生机勃勃的细节和场景；从精神层面上说，没有自身的体验和心灵的说服力——苍白和虚假，几乎成了当代小说写作的通病。消费潮流在过度地消耗小说，小说写作已经失去难度。没有难度的写作，不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重复，还是精神的变相克隆，都意味着对写作的创造精神的放弃。重申写作的难度（艺术的难度和心灵的难度），就意味着作家必须对艺术世界有独特的发现，对人性世界有崭新的认识，因为小说写作的使命并不仅仅是讲一个故事，它还需要完成一种故事精神，还需要书写广大的世道人心，从而为当下的生存境遇作证。然而，就当下的长篇写作的现状而言，叙事上的探索几乎已经停止，写作似乎演变成了一种经验的较量。一些能对经验进行精细摹写的作品大行其道，但很少人会去追问：在这些经验的下面，作家对世界、对人心究竟有多少新的发现？比如，毕飞宇的写作才华是显著的，他的《玉米》就以精细著称，获誉良多，大概是受了外界的鼓舞，毕飞宇近年的写作，包括他新出版的长篇小说《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看来，他之前的《青衣》，无论是对存在的发现还是对人心的洞察，都远在《玉米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走，他的成就我想会大得多，因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说；而如何获得写作创见，许多时候，就是一个作家所面临的最大的写作难度。长篇小说尤其如此。它的核心品质，任何时候都应该是复杂和丰富，而不是一些作家所说的简单和直接；一旦取消长篇小说在精神书写上的复杂性和在人性展开上的丰富性，也就取消了它在写作上的难度，这样，长篇小说的泛滥也就不足为奇了。

二、要扩展经验的边界

尽管本雅明在二十世纪上半叶就预言经验已经“贫乏”和“贬值”，并对故事表现出了强烈的不信任，但随着消费主义的迅猛崛起，经验和故事在小说写作中的地位依然牢不可破。只是，在这些盛行的挂着个人标签的经验丛林中，许多的“个人经验”，都带着公共价值的烙印，它并没有脱离某些思想总体性的支配。正因为如此，今天的长篇小说才会呈现出那么多相类似的经验类型——无非是身体的或肉欲的，官场的或商场的，野史或者传奇；不仅经验投合了市场的趣味，就连经验推进的方式都大同小异。相反，二十世纪中国那些沉痛的现实却少有人正面触及。胡适在《建设的文学革命论》一文中说：“近人的小说材料，只有三种：一种是官场，一种是妓女，一种是不官而官，非妓而妓的中等社会，（留学生女学生之可作小说材料者，亦附此类。）除此之外，别无材料。”

今天的小说材料，又何尝不是翻来覆去地用这三种？

“除此之外，别无材料”之困境，在当下的长篇小说界，反而有越发严重的趋势。当作家那点有限的个人记忆、个人秘史被腾空之后，写作将何以为继？当“作小说的人的报酬也丰富起来了”、作家的生活日益优越之后，他和自己身外那更广阔的现实如何再建立起亲密、内在的关系？或许因为看到了这一危机，我才特别推崇像莫言的《檀香刑》和贾平凹的《秦腔》这样的长篇：莫言处理的是他没有经历过的历史事件，贾平凹所写的是他已经远离多年的乡土生活，但都写得逼真而惊心动魄——他们对自己的叙事对象，显然是下了苦功去研究的。这样的写作确实大大扩展了当代小说经验的边界。所以，我认同格非所说的话：“中国作家在经过了许多年‘怎么写’的训练之后，应重新考虑‘写什么’这一问题。”——怎么写固然重要，但写什么也同样考验作家面对世界发言的能力。世界不能沉默，人必须站出来说话，这是我对长篇小说写作的一个迫切期待。

三、要有叙事的说服力

小说有了好的材料、新的经验之后，还要找到一种好的叙事方式来表达它。

关于叙事，许多中国作家都是受了训练的，他们在大的方面很有想法，但在叙事推进的细节上，却往往因为漏洞太多而缺乏说服力。有些是语言的情境不合，有些是情节的逻辑不对，有些是人物性格前后断裂———这些看起来微不足道的疏忽，往往会瓦解整部长篇小说的真实根基。王安忆在《大家》二○○五年第六期发表《小说的当下处境》一文，里面专门谈到了小说中的“生计”问题，也就是小说中的人物是靠什么生活的？她认为，作家必须谨慎地回答这个问题。“如果你不能把你的生计问题合理地向我解释清楚，你的所有的精神的追求，无论是落后的也好，现代的也好，都不能说服我，我无法相信你告诉我的。”这话说得真好。小说一旦写得叫人“无法相信你告诉我的”，这个小说肯定就失败了。今天的作家们，有多少人真正在意那些微小的细节对读者的说服力？

我读过一个著名作家的长篇小说，他里面为了表现一个绝望的诗人如何想同文坛决裂，就说，他把每天收到的各种杂志报纸拆都不拆就扔到厕所的马桶里放水冲掉——现实中能找到那种可以把成堆的杂志都冲掉的马桶吗？我还读过一个更著名的作家的长篇小说，写的是二十世纪六十年代初期的故事，里面写到：“他知道自己在厕所里偷看到的五个屁股，有四个是不值钱的跳楼甩卖价，可是林红的屁股不得了，那是价值连城的超五星级的屁股。”“他不再供应免费的午餐”等等。——“跳楼甩卖价”、“超五星级”、“免费的午餐”这样一些二十世纪九十年代才出现的词，将它用在六十年代的现实语境里、用在主人公的自叙（“他知道”）里，语言上的粗糙自不待言，叙事上的说服力也随之土崩瓦解。这样明显的叙事漏洞，我还可以在今天的长篇小说写作中找出许多。必须看到，小说的真实是在叙事中一点点地建立起来的，忽视细节，滥用词语，都会导致叙事说服力的丧失；没有说服力，就无法唤起读者对小说的基本信任——无“信”，就无“立”；立不起来的小说，绝不会是好小说。这让我想起瞿世英在《小说的研究》中所说的：“小说怎样才有好材料呢？最要紧的是一个‘信’字。”“材料不可靠，布局不会好的。”秘鲁作家巴尔加斯"略萨在《给青年小说家的信》一书中，也举《堂吉诃德》和《变形记》等小说为例子，指出作家在讲述的内容和讲述的方式上的统一，才使得这些作品“被赋予了一种不可抗拒的说服力”。这些都是写作的金玉良言。摹写现实的小说假若在材料（情节和语言）上无“信”，在叙事上

四、要有“文章”的从容

当下的长篇小说大多数都写得太紧张了，叙事缺乏耐心，写人记事也不放松，过分强调故事和冲突，反而失了写作的平常心；小说虽然写得好看，但没有味道。特别是二十世纪八十年代之后，中国作家越来越受西方语言哲学和形式主义美学的影响，写作的技术日益成熟，可写作所要通达的人心世界却越来越荒凉——小说如果只是故事的奴隶，而不能有效地解释人心世界的秘密，小说存在的价值也就变得非常可疑了。近读王蒙新出版的长篇小说《尴尬风流》，感触很多。它里面的三百多个小故事，都是些闲散的生活笔记，这些闲心、闲笔，使《尴尬风流》看起来不像长篇小说，而更像是一篇篇“文章”。我以为，这种“文章”传统的恢复，恰恰是得了中国小说的神髓的。中国小说的叙事精神，从来不是只跟着情节走的，它在制造故事的同时，往往也把小说叙事当作“文章”来经营。比如，《水浒传》第二十五回，写潘金莲毒死武大郎，这么凶险、狠毒的场面，可作者仍然不忘来一句“看官听说”：“原来但凡世上妇人哭，有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。”——这就是写“文章”时才有的闲笔，这就是一个小说家的从容。中国古典小说中常常穿插诗词歌赋，甚至故意将故事情节停下来，大写一个人的穿着或者一桌酒菜的丰盛，其实就是为了缓解小说本身的紧张，使小说因为具有了“文章”的味道，而变得从容、沉着——这是中国小说独特的叙事艺术，在今天，它差不多就要失传了；而《尴尬风流》的出现，再次提醒我们，中国当代小说的困境之一，就在于许多作家把小说写得太像小说了。为了满足读者的阅读期待，作家在小说中不断地加快叙事节奏，编造曲折情节，几十万字的小说写下来，没有一处是体现作者的闲心和闲笔的，也毫无“文章”该有的那种从容、潇洒的风采，这不能不说是一个巨大的缺憾。

五、要对世界存一颗赤子之心

刘半农说，小说家最大的本领有二，“第一是根据真理立言，自造一理想世界。……第二是各就所见的世界，为绘一维妙维肖之小影。”（《诗与小说精神上之革新》）我想，联系“理想世界”和“所见的世界……之小影”之间的绳索，就是作家的“心”。“心”是一部小说的魂灵。张横渠说“为天地立心，为生民立命”，由此引申，最好的文学，也该是找“心”的文学、寻“命”的文学，在作品中建立起了人心世界的丰富维度的文学。这方面，《红楼梦》是最杰出的范本。曹雪芹写林黛玉“泪尽而亡”，突出的正是她的心死。在第四十九回，黛玉对宝玉说，“近来我只觉心酸，眼泪恰像比旧年少了些的，心里只管酸痛，眼泪恰不多。”———以眼泪“少了”来写一个人的伤心，这是何等深刻、体贴、动情的笔触。所以，脂砚斋指出，曹雪芹在写林黛玉“泪尽而亡”的同时，他自己也是“泪尽而逝”。这点可在脂砚斋对“满纸荒唐言，一把辛酸泪”这句的批语上看出：“能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余尝哭芹，泪亦待尽。”没有一颗对世界、对人类的赤子之心，又何来“泪尽”、“泪亦待尽”这样的旷世悲伤？王国维赞李后主的词“不失其赤子之心”，叶嘉莹评李后主的词“春花秋月何时了，往事知多少”，说他一语直指宇宙之心，这些都和脂砚斋评《红楼梦》有异曲同工之妙。可是，当代小说能让作者弹泪、让读者摸到作者的赤子之心的又有几部？从新闻里找材料，从影碟里找灵感，从流行里找元素，这几乎成了当代小说写作界的一大景观。写作正在失去基本的诚实，作家之“心”正在死亡；虚构成了和“心”无关的编造，写作就越来越像是一种精神的作假。基于此，长篇小说写作的理想出路，极为重要的一点，就是要恢复“心”之尊严，使写作再次深入到人心世界，重铸真实、感人的力量。金代元好问有两句诗说：“心画心声总失真，文章宁复见为人？”意思是一个人写的文章若不是发自内心的真话，又怎么好意思拿出来见人？

这话用在小说写作上也合适。尽管小说所写的多为虚构，但它内部的精神潜流，却需扎根于那颗真实、温润的“赤子之心”——如果说，短篇小说的写作还能靠技巧取胜，那么，长篇小说的写作所考验的就完全是一个作家的心灵质量了。

当然，关于长篇小说写作，所要重申和强调的，远比我上述所论的要多得多。

但所谓的常识，其实就是基本的事物，是写作所要遵循的最低限度的原则。难度、说服力和赤子之心，是长篇小说写作不可或缺的精神品质；扩展经验的边界，重获“文章”的从容，也是长篇小说写作应该正视的问题。

从这里出发，长篇小说才有可能获得新的写作尊严和精神气度。而对于那些无视这些写作常识的人，我愿意借略萨在《给青年小说家的信》一书末尾所说的话来劝告他：“请忘掉一下子就动手写长篇小说的念头。”

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹?；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

小说电视剧常见通俗剧情

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1、女儿永远和妈妈年轻时长得一模一样

2、男二是暖男，女二是贱人

3、男女主角摔了一跤就亲上了

4、无论多贵的车都没有安全气囊

5、“凶手是谁？！”“杀...害...我...的...凶...手...是...”（挂了）

6、主角说秘密的时候恶毒配角总是能听到，无论何时何地

7、在电梯门口擦肩而过，在路口转角擦肩而过，在各种地方擦肩而过。。。。。。。

8、你听我解释！我不听我不听我不听！

9、绣花特写必定扎手

10、女生永远不知道自己怀孕，永远都最近老想吐，然后旁边来了个人，你不会是怀孕了吧！！！！

11、无论多么健壮的人，打了下脖子后面就会晕倒过去

12、富二代竟然不喜欢漂亮气质有钱的女二，喜欢穷不太好看性格还有缺陷的女一号！太神奇了！

13、被车撞飞的时候唯美慢放酷炫到没盆友，难道不是应该飘着头发翻白眼吗

14、植物人躺在床上要醒的时候永远先动动手指

15、中毒了，拿出一颗麦丽素。。。

16、一个人快死了还废话连篇，另一个人就蹲在Ta旁边说：不！你不会死的！却又不把Ta医院

17、你快走，他们马上就要追上来了。不行，我不能丢下你一个人！

18、洞房亲一下渐渐躺下去就没了。。。

19、每一对相爱的情侣后面都有一个狠心拆散的妈！

20、“有句话不知道该不该说。”最后都说了。（干嘛不闭嘴！）

21、等我回来，我们就结婚。。。看到这句就知道结不了婚了。。。

22、每次逃走都会被东西不小心绊倒发出声音

23、蒙个面纱就不认识是谁了，女扮男装一定看不出，他妈哒当我们都瞎！女扮男装扎起来的头发不小心散开就会立即发现是女人！

24、刽子手总是能等到“刀下留人”的那一刻

25、一个女配端着瓷器，躲在门后或帘子后听闻到什么令人震惊的消息或秘密之后，必定惊讶到失手打碎手中的瓷器，从而引起正在谈论这一事情的主角二人的注意……

26、每个青楼都有个神秘女子，保持着高尚情操不与世俗同流合污，琴棋书画样样精通，众多慕名前来的男子想见一面，还不接客

27、古装片，某人可怜巴巴地走到包子铺前，吞口水，直勾勾地盯着包子，有时肚子会响，此时老板就会吼道：“要买包子就给钱，不买就滚一边儿去，别防碍我做生意！”

28、自古反派死于话多！每次主角被坏人逼入绝境老是有个人冲出来一下把坏人干掉。还有，每次坏人用枪指着主角头明明很容易就能把主角打死，你丫就是不扣扳机，老在和主角聊天，等到救兵到了接着被拿下

29、吵架的时候一挥手出租车说有就有

30、最揪心的就是男女主角有误会明明两三句话可以解释的清楚，就是死都不说！

31、要找的人就在路对面，四目相对，然后有车开过，人没了！

32、如果男女一号在第一集就掐架成了冤家那结局肯定在一起了！第一集就在一起的情侣最后肯定会分开！

33、只要拿手帕捂嘴咳嗽的都会咳出血

34、坏人在临死的时候都会大彻大悟，向男猪女猪忏悔。。。得到原谅后就嘴角带着微笑着挂了

35、警察抓贼时，大老远就喊“别跑”

36、每当女主要被强的时候男主总出来捣蛋

37、无论是什么热闹围了多少围观的人，主人公总能一下子挤到前排。

38、明明都讲的普通话却说听口音你是XX地方的人吧我怎么听不出来

39、还有！！被打耳光必流血！！

40、“事情不是你想的那样！”可是哪样你又不说！

41、主角被枪击中心脏还能巴拉巴拉说上五分钟路人打到腿就屎了

42、听到坏消息噩耗时，手中总有东西，然后手一抖就摔到了地上。

43、脸上随便有个疤痕就能美女变路人甚至被认不出，实在不知道青春期长痘痘的是不是要在身前挂自我介绍

44、上床就怀孕，做菜就切手。

45、武林高手被一堆人围住，永远是一个一个排队上，一群人上去干他啊！

46、主角藏在一棵大树后面就能躲过十几个歹徒的眼睛

47、女主被家人打耳光时，永远都是惊讶地捂脸抬头说，你打我?从小到大你就没有打过我，然后捂着脸跑出去，剩下打她的那个人一直盯着自己的手看……

48、坏人醒悟后一定会死！坏女人被揭穿都会后退一步，站不稳

49、重病的人醒过来第一句话总是：水

50、也不知道是谁规定的，主角悲伤的时候一定会下雨

51、突然推门进去不是在上吊就是在洗澡

52、最烦的就是永远在结婚当天抢亲，逃婚！提前一天会死还是怎么样啊！不穿婚纱礼服美一下还不肯跑了是吧

53、“别杀我，别杀我”就一定会死。“你杀了我吧”，然后呵呵的就是死不了

54、在宫斗里要是有娘娘被推倒，醒了要么突然检验有孩子了要么孩子没了

55、撞到头可能会失忆，再撞一下可能就回复记忆了

56、古人都说现代话。。。日本人都汉语八级，母语却只会说八格牙路。。。

57、皇宫里寝宫内奸妃调皮的边跑边笑着说:皇上快来追我丫皇上嘤嘤嘤嘤

58、TVB古装：赶路必崴脚，崴脚必下雨，下雨必山洞，山洞必天黑，天黑必柴火。

59、在男主自甘堕落时，女主永远是一个巴掌扇过去，然后男主就清醒了。尼玛当她扇的是如来神掌啊那么神！

60、被车撞就会失忆，谁都能记住只会忘了恋人，别人一提到就我头好痛头好痛！

·女扮男装一定看不出(扎起来的头发不小心散开，就会立即被发现)(大家皆眼瞎，多么明显的胸，还抹了口红戴假睫毛呢)

·吵架的时候一挥手出租车说有就有(追人的时候，旁边总有一辆不加锁的车)(此技能好棒→_→)

　　·女主要摔倒男主拉一下，一起转几圈，然后一见钟情。(纵横时装剧古装剧)

　　·每个青楼都有个神秘女子，众多慕名前来的男子想见一面，就是不接客。

　　·总有一种血型是RH阴性

·第一次深情对视快要接吻的时候总会被打断(手机响，有人敲门神马的！)

　　·突然推门进去不是在上吊就是在洗澡

　　·主角悲伤的时候一定会下雨(老天爷看剧看哭了QAQ)

　　·现在抗日剧男主的头型永远比我潮

·自古反派死于话多

　　·最揪心的就是男女主角有误会，明明两三句话可以解释的清楚，就是死都不说！(不然如何演下去！)

　　·无论是什么热闹围了多少围观的人，主人公总能一下子挤到前排。

　　·被打耳光必流血！

三角恋

一开始就出现的情侣往往要分手。

02:一开始男女主角如果是斗气冤家，往往最后会成为情侣。

03:男女主角在剧中间(不是剧尾)中枪或跳悬崖，肯定不会死。

04:最后坏蛋能将好人置之死地的时候，总是会得意忘形，结果被反胜为败。

05:如果女主角准备嫁给一个配角，请相信一定不会成功，男主角会到婚礼上捣乱。

06:男主角如果送给女主角一件破东西，比如破哨子(刑侦4)等，请不要小看它们，它是男女主角结合的催化剂

07:如果男主角或女主角在剧中被诊断出患有无可救药的疾病，一定不会告诉对方，但总有一个偶然的小因素，让对方得知，然后就感激的不行，很假。

08:坏人密谋的时候，无论防备多么深严，总能被男女主角或喜欢男女主角的人偶然探知。

09:如果一个女配角喜欢男主角，对不起，往往不会有结果，不是嫁给他人，就是替男主角挡刀挡枪。

10:如果两个或更多的女主角喜欢男主角，在古装剧中一般会大团员，在现代剧吗，一定有女主角或染重病或远走它国。

闺蜜撕扯心机白富美拆散老妈兄弟情

　误会出现了,一个对另一个(一般是男主角和女主角)"你听我解释!""你听我说!""我不听!不听!不听!!"以下重复N次........MD!有那重复的时间早解释完了!

　　主角一个人单挑一群杂兵，但每次杂兵都很有道德的一个个上去挨打，等着挨打的其他杂兵就在后边晃啊晃。看到那些晃的人我都想一锅铲拍下去……

　　大配被奸人谋害，临死前要告知男主角奸人的名字：杀我的人是.......然后就吐血闭眼蹬腿了.....(记得射雕里的南希仁么，死在桃花岛的时候，用手写"杀人者是……""杨康"总共就俩字，前面四个字全白写了。)

　　还有就是女主角听到什么噩耗，不管她手里端的什么，一定会啪啦一声掉在地上，如果是个妇人，就一定会眼一翻，，然后晕倒，旁边的人马上冲到她旁边："妈、太太、伯母，你怎么样了?"，如果是男人，那大多就是心脏病、哮喘了。

　　有一个桥段我巨痛恨，多在武侠剧里出现：一凶杀现场，尸体上插把刀，真凶早没影了，男主角通常都会选这时候独自登场，一见尸体立即作悲痛欲绝状，然后，注意，我最不能理解的动作出现了，不管这男主角平时有多英明神武小心谨慎，此时他必定会去握(或者触、摸、拔，以上动作自选)尸体上那把凶刀。就在这一瞬间，配角们必定会忽拉拉涌进来，当即见证男主角手握凶刀的标准行凶姿态，惊呼：你竟然杀了XXX!!!!好，下面大家可以一同欣赏男主角被众口铄金冤如小白菜的场面了~~~

　　男主和女配抱在一起，女主见到狂奔，男主追到，解释，女的不信，男的举手发誓说，如果我说的有半句虚假就。。。到这女主肯定，一个手指，放在男嘴上说，不要不要，我相信，我相信每当看到这个场面就想死。

　　女主角因某场景误会男主角(多是女配与男主角绞在一起被抓现行，男主角突然发现女主角，云：xx，不是这样的。女主角掩面狂奔，男主角尾随追去) 　　然后再大街上随便抓路人甲乙丙丁一个个问过去………… 　　大妈(大爷，大婶，大叔……)有没有个穿x色衣服的姑娘跑过去?

　一深谷，谷口大书："擅入者死"!然后是一排白骨可是进去的人都不会死。

　　以前的港剧,男主一旦碰到感情或事业上的挫折，情绪消沉时,除手里的酒瓶子以外，铁定要在一夜之间长一脸胡渣子以示憔悴,我那个时候真的很惊叹，男人的胡子怎么可以配合情绪长得这么快,不过现在看来还是很有可能的.......男人的憔悴和忧郁,不是看他的眼神,而是胡子.....

　　实力雄厚的大公司老板的女儿死活都要嫁给一个不爱她的下属.

　　女主角上高处,失足跌下来,男主角飞上去救她,然后慢镜头,对视,旋转,音乐,N久后掉下来,女主角作娇羞状,两人迅速分开以示授受不亲……

　　有敌人来了一群人一起逃跑这时候温柔娇小美丽的女主角就开始说：哎呀，我的琴(小白兔)，我的琴(小白兔)没有带出来，**大哥，怎么办呀?这是**大哥一定会用坚毅的眼神看着女猪，说放心，我去帮你取回来。。。然后大哥就冒着生命危险去找琴(小白兔)。

　　每当剧中有人要开始爆料的时候，爆料的内容不外乎什么身世之谜啊杀父仇人之类的，总之是惊人的内幕时，房间的门总是不关的，而且门边肯定是有人能偷听到的。这个人不是什么小人，鼠蛇之辈，就是该爆料事件的当事人，往往给人以沉重的打击，直接导致该人掩面而泣或是怔住，然后手上一个勺啊什么的东西掉地上~~(这招古装剧、现代剧皆适用~~)

　打斗场面老免不了有秋风扫落叶的感觉。

　　剑不是用来砍人的,挥一下,要么地上连环爆炸,要么湖面陡然升起巨浪,比现代的冲锋枪有用的多。高手对决,两者必然对掌,掌与掌间必然有一个巨大的光球噼里啪啦,就象小时候科技馆里看到的那个光电球一样,你说这大侠怎么比爱因斯坦还爱因斯坦呢……

　　很多国产剧中还有一个常用的:"有句话我不知该说不该说..."真是废话,最后不都说了。

　　"你叫啊!叫啊!你叫破喉咙也没人救你!"，就是这句绝大多数有**戏的电视剧的经典台词。

　　最要命的台词——我明天就退休了……过几天我老婆就要生了……家里人还等我回家吃饭……下个月就可以移民了……我下周要过生日了……讲这些话的警察死亡率是百分之百。

　　一般在一个类似****的大厅里(非常昏暗点着火把)教主(一般蒙面)都会哈哈哈大笑然后很拽的说：“顺我者昌逆我者亡”……然后全体教徒(穿着奇怪面目模糊)就会一起举着手里的东西跟着喊:"顺我者昌逆我者亡"againagainandagain……

　　有一个场景——经常是病人被送去急救，然后就有N多家属看见医生叫：医生，我求求你，一定救救他....医生遥遥头摆摆手：我们已经尽力了。

　　某武侠或古装剧，最后一集高潮时刻，坏人贼心不死，一支暗箭或匕首刺来……女主角：“小……心……”同时光速冲过来挡在男主角身前……男主角号啕大哭“某某!某某!你不能死啊……你死了我怎么办……”(有时还有一句“你死了我们的孩子怎么办?”)女主角一般作吃力状想抚摩男主角的脸，然后口中念叨一句永垂不朽的话："能够死在你的怀里，我死而无憾了……"然后嘎叽就死了，手没能摸上人家的脸，镜头一般都照到，女主角的手摔了下来……

房内惨叫,门外都是丫鬟跑来跑去,只听见房内一声惨叫:“啊!!!!!!!~~~~~~~~~~~~~~~”接下来是婴儿的啼哭声"哇~哇~哇~~"奶妈喜出望外:"老爷!!老爷!!太太生啦!太太生啦!"老爷:"啊!男孩女孩?!"奶妈:"少爷!生了个小少爷!"全场下跪:"恭喜老爷!贺喜老爷!"(生孩子戏里中国古典戏最没有创新的就这出)

　　如果镜头中出现一个人在缝衣服,那她一定会被针扎破手指;同理——逢心情郁闷必切菜.逢切菜必眼神僵直,逢眼神僵直必切手指头……

　　某电视剧——gg醒来，别人对他说，mm为了救他，被毁容了。于是gg到山上，找到了带着个薄薄白色面纱的mm。gg要看mm的脸，mm不肯，说自己变得很丑，要离开gg。gg说他绝对不变心。mm说不要gg看到自己的丑样子……两个人扭来扭去讲了半天。gg突然就伸手戳瞎了自己的眼睛，说这下看不到了，就不用离开我了。(我这个寒啊!)这个mm偏偏是很懂得医术的，就把gg的眼睛治好了，反正下个镜头就是她把gg眼睛上的纱布取下来，他的眼睛就看到了。然后，最让我崩溃的对白出现了——mm拿掉面纱，说，其实我的脸没有毁容，只不过我的师父让我试试你，对我是不是真心滴!我以为gg要当场发彪，不料该gg居然深情地抱住了mm："你现在相信我对你是真心的了吧!"我当时就喷血抓狂了……从此看什么电视剧都不觉得弱智了。

　　每次昏迷醒来的第一句话都喊着："水~~~~~水~~~~~~水~~~~~~~"难怪说，水是生命之源啊。

吹笛或弹琴：每次看到这样的镜头就忍无可忍，特别是古装剧，个吹笛子的男主角可能只有一个人能够按得跟上节奏，每次看他们深情款款的一边吹笛子一边放电，手指在一边乱按，实在是令人崩溃!

　　不管什么角度跌倒，男主角和女主角的嘴唇都能碰到一起。

　　主角多高的悬崖也跳不死，珠穆朗玛上摔下来也会平稳落地。然后失忆，再被某MM照顾，并且日久生情……

　　主角掉到洞里或者山谷里，会意外地获得武功秘籍。

1、吹笛或弹琴

每次看到这样的镜头就忍无可忍，特别是古装剧，个吹笛子的男主角可能只有一个人能够按得跟上节奏，每次看他们深情款款的一边吹笛子一边放电，手指在一边乱按，实在是令人崩溃！并且在古装剧男主角或女主角吹笛弹琴的镜头出现的比例相当的高啊……

记得以前看《凤求凰》的时候，焦恩俊饰演的司马相如弹琴的时候弹得还颇有样子，总算是令我欣慰了一把……

2、女主角刺男主角

这也是古装剧中出现相当多次的镜头，但是时装剧中也有，但是一般程度没有古装的彪悍。

最彪悍的莫过于《飞刀问情》中林诗音刺李寻欢的那场戏，寻欢GG简直就是一血袋，血流啊流啊总是流不干净……而且那把大刀，每次一看就毛骨悚然。其实看帅哥痛苦本是我等的爱好，但是一般女主角刺男主角的原因都是弱智得让看客更加痛苦。女主角们一般智商低我也就忍了，但是为啥每一个男主角都不知道躲捏？总是站得直直的以一种幽怨的目光盯着女主角，然后被刺后狂吐血不止，怨念的倒地……

《无忧公主》中也有这样狗血的一幕，何家劲扮演的海无颜不停的问俞飞鸿扮演的公主：你到底有没爱过我？公主说以前爱过，现在不爱了。海GG说：我不信我不信。公主说你不信我就证明给你看！！（这句听起来好耳熟啊）于是一剑刺过去……结果公主问道你清楚了没，海GG坚强的回答道：清楚了，你还是爱我的！！当时就崩溃了！！~~

3、看见女主角蒙着一层透明的不能再透明的面纱装绝代佳人，然后男主角的眼睛好像高度近视了，非要到面纱被掀起来才能看清楚佳人面貌，做惊艳状。

4、女主角女扮男装，我一眼就能看出是女的，胸高高的，眉毛细细的，嘴唇红红的，说话声音尖细尖细的，但是英勇机智的男主角对着女主角突然就迟钝了，分辨不出雌雄了，还说一句”这位兄台好面善啊”/”我从没有见过你这么俊秀的相公”

5、不管什么角度跌倒，男主角和女主角的嘴唇都能碰到一起。

6、主角怎么死都死不了

这也是看《飞刀问情》时所得的感想，那部电视剧简直是虐剧的领军人物，李GG从头到尾不断的被虐，每次都被虐得半死不活但是又都能活下来。看完那剧后我和朋友们又多了一个口头禅：

我还有一口真气没有散……

只要有一口真气护住心脉，寻欢GG就死不了啊死不了……

7、主角多高的悬崖也跳不死，珠穆朗玛上摔下来也会平稳落地。然后失忆，再被某MM照顾，并且日久生情。跳下去永远也死不了的悬崖……

8、主角掉到洞里或者山谷里，会意外地获得武功秘籍。

9、误会出现了：一个对另一个(一般是男主角和女主角)

“你听我解释！”“你听我说！”

“我不听！不听！不听！！”

以下重复N次……

MD！有那重复的时间早解释完了！

10、主角一个人单挑一群杂兵，但每次杂兵都很有道德的一个个上去挨打，等着挨打的其他杂兵就在后边晃啊晃。

看到那些晃的人我都想一锅铲拍下去……

11、大配被奸人谋害，临死前要告知男主角奸人的名字：杀我的人是……是……然后就吐血闭眼蹬腿了……（记得射雕里的南希仁么，死在桃花岛的时候，用手写“杀人者是……”，“杨康”总共就俩字，前面四个字全白写了。）

12、还有就是女主角听到什么噩耗，不管她手里端的什么，一定会啪啦一声掉在地上，如果是个妇人，就一定会眼一翻，，然后晕倒，旁边的人马上冲到她旁边：“妈/太太/伯母，你怎么样了？”，如果是男人，那大多就是心脏病/哮喘了

13、还有那些国产剧里老男人一笑就是：啊～～～～～～～～哈哈哈哈

14、有一个桥段我巨痛恨，多在武侠剧里出现：

一***现场，尸体上插把刀，真凶早没影了，男主角通常都会选这时候独自登场，一见尸体立即作悲痛欲绝状，然后，注意，我最不能理解的动作出现了，不管这男主角平时有多英明神武小心谨慎，此时他必定会去握（或者触\摸\拔\，以上动作自选）尸体上那把凶刀，就在这一瞬间，配角们必定会忽拉拉涌进来，当即见证男主角手握凶刀的标准行凶姿态，惊呼：你竟然杀了XXX！！！！好，下面大家可以一同欣赏男主角被众口铄金冤如小白菜的场面了~~~

15、每次仇人找到主角，总是拿刀指着主角狂笑道：哇哈哈~~终于被老子歹到你了吧，看你这下往哪走。哼，老子告诉你（……以下省字），你知道是谁出卖了你吗（……再省字）。

等仇人说完，救兵就到了，然后仇人就说：“你等着！下次我决不放过你！”好嘛，如果上天再给一个机会，他还是会用拿刀指着主角角狂笑道：哇哈哈~~终于被老子逮到你了吧

（《逆水寒》里小顾的那句“戚少商，你总也死不了，快把我逼疯了！”放了40集的水，你也好意思讲！）

16、男主和女配抱在一起，女主见到狂奔，男主追到，解释，女的不信，男的手上头顶说，如果我说的有半句虚假就……到这女主肯定，一个手指，放在男嘴上说，不要不要，我相信，我相信每当看到这个场面就想死。

17、打斗场面老免不了有秋风扫落叶的感觉

18、一深谷，谷口大书：“擅入者死！”

然后是一排白骨

可是进去的人都不会死。

19、王子变青蛙里，1SB强盗一定要男猪亲女猪才会放了二猪。结果女猪羞涩的不情不愿又充满期待。这时男猪的嘴唇就贴上了女猪的嘴唇。旁边的强盗还在狂热的呐喊。妈啊，有这么SB的强盗吗

20、两人均失足，从山坡一起滚下来，又是对视，特写，慢动作，娇羞……一般还有在草地里滚，雪地里滚，或者是在沙漠里滚……、、滚着滚着男女主感觉就来了……、喘息啄，凝视着对方……、空气暧昧……、、接着……、镜头切换……不过好像没有见过在树林滚，可能是怕没滚几圈就会撞到树之类的吧，一般都是古装里滚得比较多。时装滚的比较少，水泥地估计滚起来，感觉很差，太8浪漫了~

21、以前的港剧，男主一旦碰到感情或事业上的挫折，情绪消沉时，除手里的酒瓶子以外，铁定要在一夜之间长一脸胡渣子以示憔悴，我那个时候真的很惊叹，男人的胡子怎么可以配合情绪长得这么快，不过现在看来还是很有可能的……男人的憔悴和忧郁，不是看他的眼神，而是胡子……

22、忠良或英雄的后代(通常是小孩)在逃命时，不论逃到哪里总能被人救下来，而且救他们的人都知道他的家事、最后救人的没好下场

23、寺院、尼姑庵通常是男女猪脚发生关系的地方

24、方丈通常是很有眼光发现一个不良青年必成大器

25、有钱又帅的公司高层，通常在和女猪脚第一次见面时女猪脚都不知道他是公司高层

26、实力雄厚的大公司的老板的女儿死活都要嫁给一个不爱她的下属、

27、总有一个人在暗中帮助男女主角，男女主角总是找不到是谁

28、女主角上高处，失足跌下来，男主角飞上去救她，然后慢镜头，对视，旋转，音乐，N久后掉下来，女主角作娇羞状，两人迅速分开以示授受不清、

男主角失足跌倒，正好倒在女主身上，正好对吻，然后特写两人嘴，眼神、然后两人迅速起身，均作娇羞状

29、男主角从事比较危险的活动，女主角温柔体贴，很担心男主角的安危，很想跟男主过平淡的生活，然后男主对女主说，干了这一票，就不干了，和女主角去过平淡的生活，然后两人很甜蜜拥在一起。可最后，男主角总是干不了最后一票，死了，然后是女主的悲痛欲绝。我每次听到”做了这一回后就不做了，我们离开这里，到一个没有人的地方，去过自由自在的生活”的话时，我就想，男主肯定要死了，他们肯定过不成幸福的日子的。

30、《西楚霸王》的片尾：霸王兵败逼至乌江，此时只剩霸王及二十名骑士，遂来一船夫，欲送霸王过江，霸王作诗#￥*?~！……然后只让船夫把乌椎马运走。回头便带着20猛士骑着马向韩信大军冲去，我就纳闷了，明明少了一匹马的，不是得有一人在地上跑吗……

31、有敌人来了一群人一起逃跑这时候温柔娇小美丽的女主角就开士诳诘：哎呀，我的琴（小白兔），我的琴（小白兔）没有带出来，**大哥，怎么办呀？这是**大哥一定会用坚毅的眼神看着女猪，说放心，我去帮你取回来。。。然后大哥就冒着生命危险去找琴（小白兔）

32、每当剧中有人要开始爆料的时候，爆料的内容不外乎什么身世之谜啊杀父仇人之类的，总之是惊人的内幕时，房间的门总是不关的，而且门边肯定是有人能偷听到的，这个人不是什么小人，鼠蛇之辈，就是该爆料事件的当事人，往往给人以沉重的打击，直接导致该人掩面而泣或是怔住，然后手上一个勺啊什么的东西掉地上~~

这招古装剧、现代剧皆适用~~

33、剑不是用来砍人的，挥一下，要么地上连环爆炸，要么湖面陡然升起巨浪，比现代的冲锋枪有用的多。

34、高手对决，两者必然对掌，掌与掌间必然有一个巨大的光球噼里啪啦，就象小时候科技馆里看到的那个光电球一样，你说这大侠怎么比爱因斯坦还爱因斯坦呢

35、女：“我一直把你当作大哥”/男：“我一直当你是我妹妹”

每每听到这个就想踹死写这个台词的，这个编剧八成是吃脑白金长大的

36、琼遥剧中一个人向周围的人发疯一样的问：有没有人可以告诉我这里究竟发生了什么事？

37、还有就是某女与某男”不小心”搂在一起，某男的女朋友回来了，撞个正着然后这女朋友一般都会摇头，流泪，然后喊着：”这不是真的！这不是真的！”飞奔出去……（也可能甩男的一巴掌再跑）男的接着追：”XX，你听我解释！！”女的没跑远的话，观众们还会听她说：”我不要听！不要听！”

38、很多国产剧中还有一个常用的:有句话我不知该说不该说……真是废话，最后不犊诳诘了吗???

39、”你叫啊！叫啊！你叫破喉咙也没人救你了！”，就是这句绝大多数有**戏的电视剧的经典台词

40、有一句台词——仪琳:”令狐大哥你贵姓啊”

41、两个大男人在并肩作战、浴血奋斗时，忽然响起了”你是一支射向我芳心的箭”的歌声。（啥也不说了，看《逆水寒》去吧，两人互相仇视的时候，歌词是：”是爱，是恨，是缘”

）

42、最要命的台词——我明天就退休了。/过几天我老婆就要生了。/老婆还等我回家吃饭。/下个月就可以移民了。/讲这些话的**死亡率是百分之百。

43、一般在一个类似****的大厅里（非常昏暗点着火把）教主（一般蒙面）都会哈哈哈大笑，然后很拽的说顺我者昌目诳谝者亡然后全体教徒（穿着奇怪面目模糊）就会一起举着手里的东西跟着喊顺我者昌目诳谝者亡againagainandagain

（加一句，ms这是魔教的传统，厉南星被逼做教主的时候也是这个桥断

44、你打我，你竟然打我（委屈的女人捂着脸）

45、有一个场景——经常是病人被送去急救，然后就有N多家属看见医生叫：医生，我求求你，一定救救他……医生遥遥头摆摆手：我们已经尽力了

46、某武侠或古装剧，最后一集口口时刻，坏人贼心不死，一支暗箭或匕首刺来……女主角：“小……心……”同时光速冲过来挡在男主角身前……男主角号啕大哭：“某某！某某！你不能死啊……你死了我怎么办……”（有时还有一句“你死了我们的孩子怎么办？”）女主角一般作吃力状想抚摩男主角的脸，然后口中念叨一句永垂不朽的话————：“能够死在你的怀里，我死而无憾了……”然后叽嘎就死了，手没能摸上人家的脸，镜头一般都照到，女主角的手摔了下来……

47、补充一句催命台词：男主角摸索着女主角的脸，深情地说：“天啊，我要是少爱你一点就好了。”

48、女的飞身挡在男的身前扑通跪下爹/师傅你若要杀他就先杀了我吧

(还可以加一句，我已经是他的人了！我有了他的骨肉！杀了我就一尸两名吧！)

49、房内惨叫，门外都是丫鬟跑来跑去，只听见房内一声惨叫：“啊！！！！！！！！！~~~~~~~”接下来是婴儿的啼哭声“哇~哇~哇~~”奶妈喜出望外：“老爷！！老爷！！太太生啦！太太生啦！”老爷：“啊！男孩女孩?！”奶妈：“少爷！生了个小少爷！”全场下跪：“恭喜老爷！贺喜老爷！”

[生孩子戏里中国古典戏最没有创新的就这出]

50、如果镜头中出现一个人在缝衣服，那她一定会被针扎破手指

51、在伸手不见五指的黑夜，在一个空旷的大房子里，如有异响，勇敢的女主角一定会拿着蜡烛从楼梯上款款走下来查看动静

52、逢心情郁闷必切菜、逢切菜必眼神僵直，逢眼神僵直必切手指头

53、某电视剧——gg醒来，别人对他说，mm为了救他，被毁容了。于是gg到山上，找到了带着个薄薄白色面纱的mm。gg要看mm的脸，mm不肯，说自己变得很丑，要离开gg。gg说他绝对不变心。mm说不要gg看到自己的丑样子。。。两个人扭来扭去讲了半天。gg突然就伸手戳瞎了自己的眼睛，说这下看不到了，就不用离开我了。（我这个寒啊！）

这个mm偏偏是很懂得医术的，就把gg的眼睛治好了，反正下个镜头就是她把gg眼睛上的纱布取下来，他的眼睛就看到了。然后，最让我崩溃的对白出现了——

mm拿掉面纱，说，其实我的脸没有毁容，只不过我的师父让我试试你，对我是不是真心滴！我以为gg要当场发彪，不料该gg居然深情地抱住了mm：“你现在相信我对你是真心的了吧！”

我当时就喷血抓狂了……从此看什么电视剧都不觉得弱智了。

54、每次昏迷醒来的第一句话都喊着：水~~~~~水~~~~~~水~~~~~~~

55、每当魔女变身，头发都会瞬间爆炸，或者变白，超级快，眨眼的事，这发型做得可真快啊！更夸张的是迅速换彩妆，眼影，唇彩变黑色或紫色，参见苏有朋版《倚天屠龙记》中的周芷若。

56、如果有人咳嗽的时候有块白布，咳完肯定会看一看，哇，一滩血，然后这个人也得死。

57、街上路人众多，只有猪脚们的衣服是彩色的，旁人全是灰啊，土黄色啊。

58、凡是男女猪脚的结合受到父母阻拦的无外乎：

（1）上一代的恩怨。杀父仇人居多。

（2）其中的一个妈与另一个的爸曾经有情事，并遭到抛弃。怀恨中。

（3）他们是同母异父，或者同父异母的。

59、还有女主角或男主角在被一群官兵追杀的时候，总能在奔跑中找到路旁有一丛低低的矮矮的灌木丛，然后就顺势躲进去~~结果后面的一群追杀的人永远都是直接奔过这个灌木丛，结果到最后找不到，而女主角或男主角就这样顺利逃掉！！！

60、一个男的在外头找了二奶（或者老婆死了找了个新的），然后女儿来为自己的妈妈抱不平，然后女儿就会出言不逊，然后老爸就会打女儿的耳光，然后女儿就会说：“你打我，你居然为了这个女人打我……”然后掩面痛哭，离家出走……

61、凡是有枪战的场景，尤其是有一个白墙的背景，大家可以看到，前面的人都被枪打成蜂窝了，而偌大的白墙居然一个弹孔都看不见。凶恶的歹徒拿着机关枪向我们的狂奔英雄扫射，子弹跟着我们的英雄的脚后跟，就是追不上。

62、韩剧加八点档狗血剧的主要桥断：

男女猪从小P孩的时候就认识，数年之后两人重新见面，男猪变成了外表冷漠的富家子弟（其实内心是狂热滴），女猪变成纯洁无辜的傻姑娘。男猪本来有一个又漂亮又能干的女朋友，甚至已经准备结婚了，但是自从见到这个傻姑娘，就毫不犹豫地飞掉了深爱自己的女友，坚定的站在傻姑娘一边，美其名曰，爱情。……

而这个时候，女猪不是神经抽风每天啥也不做对窗流泪说：“我们的爱情为什么这样坎坷！”，就是爆有良心的死活要成全男主和女配。当然，男主和导演是决不会答应的。

再然后，就是心意相通的两个人受到外界和家庭的反对，（貌似这些人也都很闲，对别人谈对象比工作学习上心多了）。一般情况下上一代都会有恩怨情仇，紧接着是同父异母或同母异父的兄妹or姐弟，不得不感叹上一代的父老还真是思想前卫。但是最后肯定会查出来，你爹生的不是我，我娘生的不是你，反正没血亲，高高兴兴去结婚。

各位注意！这个时候口口来了。男女主角中必有一个会突然间晕倒，然后查出来是，血癌、肝癌、肺癌，如果只说是癌症，那么恭喜你死定了，像血呀、肝呀、肾呀之类能换的，90%会在最后跳出一个重要男配or女配说，“老子全都有，随便拿。”

就时代潮流来看，上个世纪流行狗血之后夫妻双双把家还，而现在流行在一片你侬我侬幸福声中，换过身上零件的猪脚，突然间借用零件不匹配，一个华丽丽唯美的倒下，狗血结束。（于佑和就是这样三部连放，活活给虐死了）

63、８３版射雕

黄蓉和郭靖才碰到的时候，被人追赶，黄蓉喊：靖哥哥，这边我当时就纳闷的，好象还没互通姓名呢，咋就知道是靖哥哥了？果然．．．等跑到安全的地方，黄ＭＭ问：你叫什么名字？

64、女主角因某场景误会男主角（多是女配与男主角绞在一起被抓现行，男主角突然发现女主角，云：ｘｘ，不是这样的。女主角掩面狂奔，男主角尾随追去）

然后再大街上随便抓路人甲乙丙丁一个个问过去，大妈（大爷，大婶，大叔……）有没有个穿ｘ色衣服的姑娘跑过去？

台湾偶像剧：

《败犬女王》主演：阮经天

杨谨华

《王子看见二公主》主演：郭品超

陈庭妮

《我的亿万面包》主演：林依晨

郑元畅

《霹雳MIT》主演：鬼鬼

炎亚纶

《篮球火》主演：言承旭

罗志祥

《无敌珊宝妹》主演：张栋梁

郭采洁

《不良笑花》主演：杨丞琳

潘玮柏

《黑糖群侠传》主演：王子

小薰

阿纬

《翻滚吧!蛋炒饭》主演：汪东城

唐禹哲

《原来我不帅》主演：林俊杰

李玖哲

《在这里等你》主演：周渝民

朱孝天

《命中注定我爱你》主演：陈乔恩

阮经天

《转角遇到爱》主演：徐熙媛

罗志祥

《终极一家》主演：汪东城

唐禹哲

《樱野3加1》主演：陈乔恩

明道

《花样少年少女》主演：Ella

吴尊

《公主小妹》主演：张韶涵

吴尊

《放羊的星星》主演：林志颖

立威廉

《斗牛要不要》主演：贺军翔

李威

〈微笑pasta〉主演：张栋梁

王心凌

《爱情魔法师》主演：明道

黄玉荣

《黑糖玛奇朵》主演：黑涩会美眉

《恶作剧2吻》主演：郑元畅

林依晨

《爱情两好三坏》主演：陈奕

曾之乔

《换换爱》主演：贺军翔

杨丞琳

韩剧：

《妻子的诱惑》主演：张瑞希边佑民金淑香李在皇

《花样男子》主演：李民浩金贤重金范金俊具惠善

《明星的恋人》主演：崔智友刘智泰李基佑

〈他们生活的世界〉主演：宋惠乔

玄彬

《伊甸园之东》主演：李多海

宋承宪

《一枝梅》主演：李准基

朴施厚

《贝多芬病毒》主演：金明敏

李智雅

张根锡

《风之花园》主演：文根英

柳成龙

《老千》主演：：张赫

韩艺瑟

《妈妈长角了》主演申恩庆柳镇

《爱需要奇迹》主演：金媛熙

李奎翰

《宫》主演：尹恩惠

朱智勳

《雪之女王》主演：玄彬

成宥利

《恋人lover》主演：李瑞镇

金贞恩

《蓝色生死恋之秋天的童话》主演：宋承宪

宋慧乔

《蓝色生死恋之冬季恋歌》主演：裴勇俊

崔智友

《蓝色生死恋之春天华尔兹》主演：韩孝珠

徐道营

《18岁未婚妈妈的秘密》主演：徐道营

郑京浩

《我的女孩》主演：李多惠

李东旭

《你是我的命运》主演：允儿

朴载正

《秘密男女》主演：韩智慧

金石勋

《每天夜晚》主演：李东健

金宣儿

《浪漫满屋》主演：宋惠乔

Rain

《达子的春天》主演：蔡琳

李民基

《魔女幼熙》主演：韩佳仁

在熙

《新娘18岁》主演：韩智慧

刘惠晶

《一个妈妈三个爸爸》主演：柳真

在熙

《这该死的爱》主演：Rain

申敏儿

《嫂子19岁》主演：金载沅

郑多彬

《玻璃花》主演：金荷娜

李东健

《19岁的纯情》主演：李民宇

李奎翰

《太阳的女人》主演：韩载锡

金智秀

《我叫金三顺》主演：金善雅

玄彬

《媳妇的全盛时代》主演：李秀京

金知勋

《豪杰春香》主演：韩彩英

在熙

《对不起我爱你》主演：苏志燮

林秀晶

《强敌们》主演：蔡琳

李真旭

《新进职员》主演：韩佳人

文正赫

《毒爱》主演：权相宇

李瑶媛

《咖啡王子1号店》主演：孔侑

尹恩惠

《明朗少女成功记》主演：张娜拉

张赫

《天国的阶梯》主演：权相宇

崔智友

《情定大饭店》主演：宋慧乔

裴勇俊

《爱也好恨也好》主演：韩智慧

金基石

《甜蜜的人生》主演：吴延秀

李东旭

《为什么来我家》主演：金知勋

李素妍

《人鱼公主》主演：全度妍

朴海日

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