忘了痛或许可以

忘了痛或许可以,忘了你却太不容易,张国荣明白虞姬的那份痛,于是才有了从一而终、风华绝代的历史悲剧程蝶衣!张国荣的一段变性传奇,在陈凯歌的点拨下他终于找到了自己的另一面,当张国荣以虞姬的扮相向我们走来,那该是怎样的一种风情?“说好了是一辈子,差一年,差一个月,差一个时辰,都不是一辈子!”

在看《霸王别姬》时,程蝶衣的美不仅仅来自于外在的容颜,更是来自心灵的接触!当沉重的历史车轮碾过时,力拨山兮气盖世的“霸王”屈服了,但羸弱的“虞姬”还是坚持着,即使在熊熊烈火,“霸王”再次背弃“她”的那一刻,“她”还是没有将剑指向他!

他的眼神和嘴唇带着鸿蒙初辟时的柔嫩和恍惚,说不清是男是女,但同时征服了男人和女人

在《霸王别西瓜红口红姬》之后,香港评选出的“四大绝色”,张国荣与李嘉欣、关之琳、林青霞一起入选其实,仔细想想,所谓“四大绝色”里惟有张国荣才能与绝色一词相配:美貌、毒辣、轻薄、绝望因此,他的肉体之美显得非常难以定义,他身上的淫荡显得天经地义,他的出现毫无疑问引起了偶像辨别和定义的新问题,尤其是他在最近几次演唱会里的易装而歌,卖弄的无限妖娆令传媒立即感到词汇的左支右绌而问题的关键是,男人不可以倾国倾城吗?

劳伦斯有一句古怪绝妙的话:“我身体中最优秀的男性在爱着你”篡改一下这个句子描述张国荣:“我身体中最优秀的女性在哀泣”

两个相隔了二千年的虞姬都是这样美好,但都又是这样不幸,二千前的那个虞姬拔剑殉情时,霸王哭着:啊,妃蝶妆口红子……,但还是逃到乌江边上去了;二千年后虞姬还是饮剑而亡,在“她”面前的依然是负了“她”的男人

美艳之人的毒辣总有一种彻底、完美的感觉在他复出后的一次张国荣个人演唱会(言而无信也应该是美艳之人的一个特征他赌咒发誓地告别歌坛,然后,他又抛着媚眼和飞吻泰然自若地重回歌坛)上,他穿着一双红色高跟鞋、涂着口红上场,唱得个欲生欲死、如泣如诉,像一个冤仇未报的妖娆女鬼那种效果真是相当精彩但是,听听那一把嗓子,那把地地道道原汁原味的男人的暗嗓,就会知道,这中间有一种深刻的绝望轻薄又能怎样?轻薄又能搭救什么?

在影片中菊仙可以说是一个重要的符号,她起着穿针引线的作用程段之间的矛盾是由其而起,但女士口红这个人物比较单纯,她只是深深地爱着小楼在剧中除了穿针引线的作用外另一个重要的作用便是表明命运的不可抗争性其以妓女之身从良,复以妓女之身自决完全应证了老鸨那句:“窑姐就是窑姐,这就是你的命”也对照了关师傅那句:“人终有万般能耐可终也抵不过天命”也许就是这么的让人丧气,通过影片观众们终于明白了:除了自决,便永远无法决定人自己的命运

1994年电影《霸王别姬》荣获日本影评人协会“最佳外语片男主角”

这是张国荣自己最喜欢影片,但除了张国荣,谁能将蝶衣的情,蝶衣的怨演得那样的凄楚?谁能演到那样动人心魄?影片中每一处生命的残忍,每一处爱恨的纠缠,都是那样的痛,那样的狠,狠到扎一针也要喷出血来

说好了是一辈子,差一年、一薰衣草口红个月、一个时辰,都不算是一辈子!——程蝶衣,《霸王别姬》

菊仙,小楼,蝶衣其关系的分崩离析是由小楼的背叛开始的其结局是菊仙自缢,碟衣自刎这一结局不能不说是令人震惊的这让人十分丧气因为人们看到他们一起走过了军阀时期,抗日战争却躲不过“文化大革命”这也是对“文化大革命”力透纸背的批判

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